EXPLICATION LINEAIRE 

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Dès les premières lignes, l’impression qui domine, à propos de Louis, est celle d’avoir affaire à un personnage perdu et sous tension.

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Pourquoi une telle impression ?

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Et bien… ce brouillage temporel (avec tous ces mélanges entre l’imparfait le présent et le futur simple) …

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Dès les 1ères lignes, effectivement, que voit-on ?

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LOUIS. – Plus tard‚ l’année d’après FUTUR
– j’allais mourir à mon tour – IMPARFAIT
j’ai près de trente-quatre ans maintenant et c’est à cet âge [PRESENT] que je mourrai‚ FUTUR
l’année d’après‚

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FUTUR/IMPARFAIT/PRESENT/FUTUR… Ce non-respect élémentaire de la simple concordance des temps relève selon moi un homme en totale perte de repères, mélangeant passé, présent et futur… probablement oppressé par le poids de sa tâche, à savoir : annoncer sa mort à sa famille.

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Cet homme serait donc perdu mais aussi apparemment sous tension. Pourquoi une telle affirmation ? Les lignes qui suivent, par l’apparition du registre tragique et lyrique, semble montrer un personnage en proie à des sentiments très forts, voire violents. 

Le registre tragique peut se voir par les éléments suivants (écrits en vert)

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Le registre lyrique, lui, - si l’on part du principe qu’il se justifie dès lors qu’une personne chante ses émotions personnelles – il peut se voir par la présence du « je » et de l’anaphore « l’année d’après » donnant à ses propos une dimension rythmique, voire musicale. (Écrits en jaune)

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que je mourrai‚ [FUTUR]
l’année d’après‚

de nombreux mois déjà que j’attendais à ne rien faire‚ à tricher‚ à ne plus savoir‚ [énumération de négation montrant l’inaction : héros prostré]
de nombreux mois que j’attendais d’en avoir fini‚
l’année d’après‚
comme on ose bouger parfois‚
à peine‚
devant un danger extrême‚ imperceptiblement‚ sans vouloir faire de bruit ou commettre un geste trop violent qui réveillerait l’ennemi et vous détruirait aussitôt‚
l’année d’après‚
malgré tout‚
la peur‚
prenant ce risque et sans espoir jamais de survivre‚
malgré tout‚
l’année d’après‚

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On peut naturellement se demander en quoi la présence de ces registres se justifient ici réellement. Selon moi, en plus de mettre en avant la mort imminente du personnage… elle montre aussi un personnage qui, à force de répéter (« mourir », « l’année d’après » etc.) semble aussi se perdre dans ses pensées ou retarder une échéance… mais laquelle ? C’est ce que nous allons essayer de comprendre dans le 2ème axe de ce texte.

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Dans le 2ème axe de ce passage allant de la ligne 18 à 28, jusqu’à « paraître »), l’impression qui peut directement venir à l’esprit… ce serait la confirmation de cette gêne, déjà évoquée.

De cette volonté de vouloir retarder une échéance aussi. Comme s’il trainait à dire une annonce ou autre information capitale. Qu’est-ce qui me permet de dire cela ? Et bien… je constate que le propos de Louis, dans ce passage, est constellé d’épanorthoses.

 

[Venant du grec « epanorthosis » (signifiant redressement), ce procédé consiste à corriger/reprendre une affirmation que l'on vient d'émettre… la plupart du temps pour la rendre plus frappante, mais aussi parfois pour l'atténuer.]

 

Or, que fait Louis ? Il ne cesse de « jouer » autour de l’attente de ce qui va suivre après le verbe « annoncer ». Sur plus de 10 lignes, il ne cessera de retarder le COD (annoncer quoi ? on suppose bien qu’il s’agit de sa mort) et retarder aussi le COI (l’annoncer à qui ? on suppose qu’il s’agit, là, d’annoncer sa mort à sa famille).

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je décidai de retourner les [qui est ce « les » ? Pourquoi immédiatement un pronom ? Pourquoi ne pas dire le mot « famille ? Y a-t-il un problème avec la famille ? »] voir‚ revenir sur mes pas‚ aller sur mes traces et faire le voyage‚ pour annoncer‚ lentement‚ avec soin‚ avec soin et précision
– ce que je crois –
lentement‚ calmement‚ d’une manière posée
– et n’ai-je pas toujours été pour les autres et eux‚ tout précisément‚ n’ai-je pas toujours été un homme posé ? ‚
pour annoncer‚
dire‚
seulement dire‚
ma mort prochaine et irrémédiable‚
l’annoncer moi-même‚ en être l’unique messager‚

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On le voit, l’épanorthose, ici, en plus de montrer un personnage en perte de repères et sous tension, montrer clairement l’autre drame derrière le drame : comme sous-entendu tout à l’heure, la vraie tragédie dans « Juste la fin du monde », ne serait sans doute pas la mort de Louis… mais le fait de devoir le dire à sa famille… et ne sans doute pas y arriver…. Comme le montre déjà ce procédé.

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Le 3ème axe, lors des toutes dernières lignes, confirme cette tension. Comment puis-je affirmer cela ? Et bien il me semble que Louis oscille tour à tour entre deux champs lexicaux antithétiques : celui de la volonté et de la détermination et celui de l’illusion.

 

et paraître
– peut-être ce que j’ai toujours voulu‚ voulu et décidé‚ en toutes circonstances et depuis le plus loin que j’ose me souvenir –
et paraître pouvoir là encore décider‚
me donner et donner aux autres‚ et à eux‚ tout précisément‚ toi‚ vous‚ elle‚ ceux-là encore que je ne connais pas (trop tard et tant pis) 
me donner et donner aux autres une dernière fois l’illusion d’être responsable de moi-même et d’être‚ jusqu’à cette extrémité‚ mon propre maître.

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Dans cet entre-deux, on perçoit tout de même une sorte de fatalisme, à travers la longue énumération finissant par une forme d’ironie tragique (ex : « toi‚ vous‚ elle‚ ceux-là encore que je ne connais pas (trop tard et tant pis »).

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« Trop tard » car de toute façon, oui, Louis va mourir. Et puis, le mal semble profond, peut-être trop profond pour véritablement changer les choses… d’où cette difficulté, pour tous les personnages, de s’émanciper des non-dits, du poids familial et de dire clairement par les mots toute cette confusion agitant leur cœur.

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CONCLUSION

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Pour conclure, nous pouvons donc dire que ce prologue est constitué d’un long monologue prononcé par Louis évoquant péniblement sa mort « « prochaine et irrémédiable ». Cette annonce est d’autant plus pénible qu’elle se lie à la difficulté qu’il aura à l’annoncer à sa famille. Cette scène brasse ainsi des thèmes chers à JLL comme la mort, la solitude et la difficulté de dire réellement ce que l’on ressent, ce que l’on pense, par-delà les mots. Ces thématiques ne sont pas sans rappeler celles du film du même nom, de Xavier Dolan et sorti en 2016. Dans l’extrait de ce même passage, le même recours à l’épanorthose est utilisé, montrant ainsi, après la littérature et ensuite le cinéma, que le personnage de Louis a acquis une véritable portée universelle, une portée d’autant plus symbolique qu’elle ne se résume pas à simplement montrer un être mourant en perte de repère… mais bien de montrer quelqu’un, comme nous parfois, dépassé par ses ressentis, submergés ses non-dits et écrasés par le poids familial…